Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Маршак Б.И. -> "Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике" -> 16

Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике - Маршак Б.И.

Маршак Б.И. Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике — М.: Наука, 1971. — 116 c.
Скачать (прямая ссылка): sogdiyskoeserebro1971.pdf
Предыдущая << 1 .. 10 11 12 13 14 15 < 16 > 17 18 19 20 21 22 .. 49 >> Следующая

Школа А от самых своих истоков очень близка к сасанидской традиции. Композиция ВС91 (Т6) с сегментом воды внизу, с полоской земли, по которой идёт зверь, и цветами, масштаб которых скорее подошел бы для деревьев, — это излюбленная композиция
иранских серебряных блюд и кашанской, т.е. центральноиранской, поливной керамики конца XTT — начала XTTT в., которая, видимо, отразила старые традиции [180, с. 43]. Поджарое тулово зверя, его трёхпалые лапы, морда с прямым высунутым языком заставляют вспомнить известное позднее блюдо с изображением флейтистки (ВС48). Трактовка зверя (и особенно его лап) близка также к трактовке грифона блюда Новобаязетского клада в Армении ВС307, датируемого по византийским вещам с клеймами из того же клада и по сходству с поздними сасанидскими геммами VT-VTT вв. [30, с. 33]. Блюдо это интересно для нас и тем, что здесь появляется одиночное изображение животного в центральном медальоне, окруженном гладкой полосой, — композиция, ставшая типичной для школы А; ещё позже, вместе с рамкой медальона с частыми насечками, такая композиция появляется в керамике Ирана [191 А, табл. 40] и Ирака XTT в. [191, с. 35, р. 46].
Кувшин с крылатым верблюдом ВС84 (Т7) всегда сопоставляют с кувшином ВС83 с изображением сенмурва. Сюжетные и детальные аналогии в рельефах Таки-Бостана позволяют уверенно говорить о сасанидском происхождении кувшина ВС83. Композиционная близость декора обоих сосудов действительно бросается в глаза. То же самое можно сказать о сасанидских параллелях сенмурва и козлов с подогнутыми ногами А1-3 в серебре, в тканях и в архитектурном декоре. В Иране в образе
(38/39)
сенмурва отразились религиозно-политические концепции. Корона в виде сенмурва на монетах Варахрана TT, вышитые сенмурвы на одежде Хосрова TT в Таки-Бостане показывают значимость этого сюжета [135; 77, с. 78]. В Средней Азии сенмурв есть только на изображении шёлковой ткани (судя по стилю — иранской) в стенной росписи VTT в. из Афрасиаба [138, с. 19] и на фрагменте керамики из Куня-Фазли (Кашка-Дарья). Дата этого фрагмента у С.К. Кабанова не обоснована [60]. Это не VT-VIT вв., а зрелое средневековье. Лев, терзающий лань, на блюде ВС106 (Т29) близок к сасанидским сценам со львом, терзающим быка, в торевтике и в глиптике.
Сюжетно и отчасти композиционно остаются в сасанидском кругу сцены львиной охоты и царского приёма 5-го этапа школы А. Ряд черт школы А неизвестен нам по сасанидским памятникам, но входит в репертуар восточных заимствований в омейадском искусстве тех времён, когда контакты арабов со Средней Азией были ещё слабы. Видимо, уже в VTT в. эти черты появились в Иране.
Крылья, каждое перо которых кончается отдельным завитком: ВС49 (Т17), 84 (Т7), 64 (Т31) (на короне), приём, ставший обычным в XT-XTT вв. на всей территории Среднего Востока, на рубеже VTT-VTTT вв. зафиксирован в живописи Варахши и Пенджикента, но он применялся в VTT в. не только в Согде. Это видно по изображениям корон в мозаике Куббат ас-Сахра в Иерусалиме [149, табл. 3]. Такая манера возникла в результате переноса на крыло способа трактовки перьев хвоста, широко применявшегося в конце сасанидской эпохи.
Полупальметта с упругим изгибом длинного конечного лепестка, которая сыграла важную роль в сложении арабески [156, р. 9, с. 301 и др.], появляется в конце VIT в. в Куббат ас-Сахра на медных чеканенных облицовках затяжек арок.
Фрески Каср ал-Хейр ал-Гарби (около 730 г.) с изображениями сенмурвов в медальонах с отходящими от рамки полупальметтами могут восходить как к школе А, так и к какому-то персидскому образцу, влиявшему и на омейадского живописца и на торевта школы А [1] [211, р. 26].
Можно считать установленным, что многие существенные черты школы А восходят к искусству Ирана VII в.
Связи школы А с сасанидскими серебряными сосудами шире, чем те, о которых здесь написано. Они не приведены, так как, чтобы судить о них, надо обстоятельно доказывать сасанидскую атрибуцию сосудов, в той или иной степени спорных. Иранская традиция не была единственной, но вопрос о других истоках
(39/40)
школы А удобнее рассматривать после обзора связей школы В с искусством Ирана.
Школа В на первом этапе не обнаруживает прямых связей с сасанидским искусством, тогда как для периода после сложения школы А, т.е. после В2, все иранские черты школы В имеются на том или ином предмете школы А. В отличие от школы А здесь сасанидское влияние прослеживается не у истоков школы, а лишь на более поздних её этапах.
Наиболее важен этап В2, где сасанидские черты ещё не опосредствованы школой А. Речь идёт о чашах с изображениями стоящего у дерева оленя и лежащего джейрана. Композиция — животное на фоне растения и ещё одно растение впереди — известна в Передней Азии с древнейших времён, она применялась в Риме, в Византии, в сасанидском Иране и в других странах. Имеются, однако, две детали более определённого происхождения.
Трилистник со 2-го этапа, ставший излюбленным в школе В, обычная манера передачи листвы на ряде позднеантичных и ранневизантийских памятников, однако в школе В трилистник понимается уже не как ветка с листьями, а как трёхлепестковый цветок. Переход этот произошёл ещё у Сасанидов. Сасанидские мастера в руке царя или вельможи изображали цветок. В качестве цветов в руках царя, его жены и детей изображены трилистники на кушано-сасанидском блюде конца TV в. (из Равалпинди ВС39, о дате см. [78]). Так же на этом блюде показаны и ветки дерева, видимо, не с
Предыдущая << 1 .. 10 11 12 13 14 15 < 16 > 17 18 19 20 21 22 .. 49 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология