Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Максимова М.И. -> "Артюховский Курган" -> 18

Артюховский Курган - Максимова М.И.

Максимова М.И. Артюховский Курган — Ленинград , 1979. — 150 c.
Скачать (прямая ссылка): artuhovskiykurgan1979.pdf
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 74 >> Следующая


В свете всего сказанного хронологическая близость золотых изделий Артюховского кургана и погребений первой половины III в. становится маловероятной. Полихромия не была быстропроходящей модой. Она ознаменовала коренной переворот во вкусах общества, в ней по-своему отразились новые условия эпохи эллинизма, ее широкие горизонты, международные связи и культурный синкретизм. Новый стиль прочно внедрился в античное ювелирное искусство и оставил в нем длительный и глубокий след. Исследование путей его становления—дело будущего, но на основании изложенного можно уже в настоящее время предполагать, что это был процесс длительный, потребовавший многих десятилетий для своего полного утверждения.

При изучении археологических комплексов Северного Причерноморья исследователь неизбежно сталкивается с задачей возможно более четкого разделения материала на местный и привозной. Совершенно очевидно, что именно таким путем можно приблизиться к разрешению многих вопросов экономики и истории государственных образований Северного Причерноморья, в частности, выяснению объема и характера местного производства и торговых связей. Далеко не всегда, однако, это деление удается довести до конца, так как многие проблемы еще не решены. Тем не менее, постановка такого вопроса по отношению к ювелирным изделиям, в частности, к тем, которые нас сейчас интересуют, необходима, и мы попытаемся дать на него хотя бы частичный ответ.

При попытке выделить изделия местного производства из богатых серий золотых украшений, найденных в Артюховском кургане, можно взять за основу следующие критерии. Даже при беглом просмотре материала удается заметить несколько вещей, которые своей примитивностью резко

“т Segallr Museum, S. 45 ff.; Amandry, Coll. Sluihato&, p. 124.
37

выделяются на фоне сложных по технике и утонченных по художественному вкусу драгоценностей из Артюховского кургана. Эти вещи не могли выйти из рук греческих ювелиров и, скорее всего, их следует считать изделиями местных кустарей и умельцев. Встречаются также предметы, свидетельствующие о хорошем овладении мастерами, их создавшими, ювелирной техникой, но по своему типу, а иногда и по орнаментации связанные с местными обычаями и традициями и чуждые античному миру в целом. Весьма вероятно, что такие предметы изготовлялись на месте искусными греческими мастерами, а может быть, и их учениками из коренных жителей Боспора. Интересно отметить, что в некоторых случаях удается даже подметить местные производственные традиции, сложившиеся на Боспоре при изготовлении предметов определенного типа и чуждые предметам того же назначения, изготовленным в других областях.

За вычетом перечисленных предметов, составляющих лишь небольшую часть ювелирных изделий, найденных в Артюховском кургане, остается большая группа золотых украшений, лишенных каких бы то ни было локальных признаков и ничем не отличающихся от аналогичных вещей, находимых во всем эллинистическом мире.

Не подлежит сомнению, что это изделия греческих мастеров, но где находились мастерские, в которых работали ювелиры,—на Боспоре или за его пределами и, в последнем случае, в каких именно странах—на эти вопросы при настоящем уровне наших знаний едва ли возможно дать определенный ответ; приходится ограничиться высказыванием некоторых общих более или менее вероятных предположений.

К числу украшений, исполненных в упрощенной технике и отличающихся весьма несложным художественным замыслом, относятся, прежде всего, золотые бляшки Арт. 16, 47 и 104. Для их изготовления требовался минимум технических навыков: круглые бляхи вырезались из золотого листа и затем тупой палочкой на них выдавливался орнамент в виде кружков, прямых линий и точек. Только одна из этих бляшек декорирована рельефным изображением женской головы в фас, полученным при помощи набивки или тиснения. Каждая из трех женщин, погребенных в Артюховском кургане, была обладательницей трех или четырех таких очень сходных между собой бляшек, носимых, надо думать, на груди в виде подвесок к перевязям. По примитивности техники и неряшливости исполнения бляшки резко контрастируют с другими золотыми украшениями этих женщин. Весьма вероятно, что подобные бляшки носились в виде амулетов и были связаны с какими-то местными суевериями, от которых не освободились и представительницы высших эллинизированных слоев местного общества.

Очень интересен начельник Арт. 38, так как он дает возможность познакомиться с некоторыми приемами работы местных мастеров. На первый беглый взгляд, это сверкающее золотом и гранатами украшение кажется таким же парадным головным убором, как и многие другие, часто встречаемые в богатых женских погребениях Боспора. Однако при более внимательном изучении оказывается, что это лишь не совсем удачное подражание греческому изделию такого типа. Центральное место на современных ему греческих диадемах всегда занимает гераклов узел. Он часто окружается сложным тончайшим орнаментом, исполненным чеканом, филигранью и зернью и расцвеченным эмалью и инкрустацией из цветных камней или стекла. Иногда здесь же помещались миниатюрные золотые фигурки или даже сложные фигурные композиции. Что же мы видим на начельнике Арт. 38? Изготовивший его торевт, владевший только самыми простыми навыками золотых дел мастерства, пытался передать такой гераклов узел на своем изделии. Но вместо сложного переплетения петель узла он изобразил горизонтальную восьмерку, а богатый орнамент превратился у него в пять вставок из гранатов и смальты накрест в виде
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 74 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология