Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Максимова М.И. -> "Артюховский Курган" -> 17

Артюховский Курган - Максимова М.И.

Максимова М.И. Артюховский Курган — Ленинград , 1979. — 150 c.
Скачать (прямая ссылка): artuhovskiykurgan1979.pdf
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 74 >> Следующая


Очень показательны и многочисленные перстни, происходящие из тех же комплексов. Развитие форм античного перстня в период эллинизма происходило под знаком поисков путей слияния металлического перстня с каменной вставкой. До III в. до н. э. геммы носили обычно на перекидных дужках, а перстни всегда были цельнометаллическими. Поиски новой формы перстней долго не давали удовлетворительных результатов. В III в. один за другим рождались разные виды перстневых оправ для гемм, но быстро выходили из употребления из-за недостатков в их конструкции. Все перстни из погребений у Карантинного шоссе принадлежат к таким переходным типам. Тут встречаются полые, сделанные из очень плотного золотого листа перстни огромных размеров, тяжелые и чрезвычайно неудобные 93, либо кованые или литые золотые перстни с плоской жуковиной, на которой камень закреплялся при помощи добавочных скрепов и надставок, органически не слитых с перстнем и плохо обеспечивающих надежность креплений94. Многие перстни Артюховского кургана тоже принадлежат к переходным типам, но здесь уже заметен известный прогресс: они сформованы из тонкого листового золота и потому много легче своих предшественников. Однако еще недостаточная для принятия камня емкость гнезда и плохая спайка золота обнаруживают неполное освоение производства перстней нового типа95. Правда, один из этих перстней уже дает правильное решение поставленной задачи. Это полый перстень Арт. 55, сделанный из двух кусков золотого листа, хорошо спаянных друг с другом; он создает впечатление массивности, и в то же время вес его необременителен, а форма удобна. Жуковина его достаточно просторна и вмещает довольно большую камею. Этому типу перстня, не представленному среди находок в погребениях у Карантинного шоссе, суждена была долгая жизнь. Он стал господствующим в период позднего эллинизма и в течение первых веков нашей эры; он продолжает существовать и вплоть до наших дней.

В пользу разновременности сравниваемых наборов золотых украшений говорит и их художественный стиль. Развитие греческого ювелирного искусства эпохи эллинизма протекало под знаком перехода к многокрасочности, чуждой этому виду художественного ремесла классического периода. Золотых дел мастера стремились теперь не столько к изяществу форм и тонкости орнаментации, сколько к живой красочности изделий. Яркие тона цветных камней и мягкие переливы эмалей в сочетании с блеском золота создавали удивительные цветовые эффекты. Новые течения пришли к грекам с Востока, где издавна существовала склонность к украшению золота цветными камнями. Походы Александра Македонского открыли новые возможности для взаимных влияний между Востоком и Западом. Надо думать, что главная роль в создании полихромного стиля ювелирного искусства принадлежала ювелирным мастерским Сирии и, может бьпь, Египта. А через некоторое время новый стиль завоевал широкую популярность во всех эллинистических странах96. Подробности этого процесса ускользают от нас прежде всего потому, что деятельность ювелиров восточных эллинистических государств нам почти неизвестна. Но что касается времени распространения полихромного стиля, то Ростовцев и позднейшие исследователи полагали, что уже в начале или в сере-

90 Hadaczeck K. Der Ohrschmuck der Griechen und Etrusker. Wien,

1903, S. 27 ff.

91 ШМВД. 1839, табл. II, 18.

92 Manzewitch A. Op. cif., Taf. I, 2.

93 Эрмитаж, ни із. П. 1838. І5—17; Античные города Северного

Причерноморья. М.—JT., 1955, с. 442, табл. 5, 6; ДБК, табл. XV, Kt 9-15.

94 Например, перстни: Эрмитаж, инв. П. 1838. 18-22.

°5 См. Арт. 15. 54.

96 О зарождении и развитии полихромиого стиля в ювелирном искусстве эпохи эллинизма см.: Rostovtzeff. Ir. and Gr., p. 172 ff.
36

дине III в. до н. э. новый стиль не только распространился на западе Малой Азии, в Македонии, Греции и по Северному Причерноморью, но и достиг там полной зрелости97. Основным аргументом в пользу быстротечности процесса вызревания нового стиля служат для названных исследователей памятники Артюховского кургана, каковые, согласно датировке JI. Стефани, они приурочивали примерно к середине III в. до н. э. В настоящее время в связи с передатировкой кургана этот аргумент потерял свою силу. Возможно, конечно, что отдельные золотые предметы из инвентаря погребений Артюховского кургана много старше захоронений, в которых они были найдены, однако взятые в целом серии этих драгоценностей должны быть отнесены ко II в. до н. э.

В самом деле, нетрудно заметить, что тенденция к многокрасочности в золотых изделиях раннего эллинизма проявляется еще слабо. Только немногие предметы — отдельные венки, медальоны, перстни, булавки — украшаются иногда единичной вставкой из цветного камня или стекла, но нигде еще нет нагромождения вставок различных контрастирующих тонов на одном изделии. Это лишь первые шаги в новом направлении, эксперименты смелых новаторов, но большинство выпускаемых изделий еще верно манере декора при помощи филиграни и зерни. Иную картину представляют золотые изделия Артюховского кургана. Их художественный стиль определяется красочными эффектами обильно рассыпанных по золотому фону цветных вставок и разноцветной эмали. Узоры из тонких золотых нитей и зерни отступают здесь на второй план. Такие изделия, как знаменитая диадема (Арт. 1), серьги с подвесками в виде голубей (Арт. 40), перстни, украшенные стеклянной мозаикой (Арт. 13, 53), ожерелья из оправленных в золото гранатов, изумрудов, аметистов и других камней (Арт. 4, 5, 6) принципиально отличаются от изделий, свидетельствующих о первых попытках перехода к полихромии и знакомых нам по комплексам раннего эллинизма. Это образцы вполне созревшего, достигшего расцвета полихромного стиля, пришедшего на смену монохромному стилю греческого ювелирного искусства Y—IV вв. до н. э.
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 74 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология