Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Хайруллина Р.Х. -> "Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности" -> 34

Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности - Хайруллина Р.Х.

Хайруллина Р.Х., Леонова Т.А., Валиахметова Г.Н., Щербаков Н.Б. Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности — Вагант, 2009. — 90 c.
ISBN 978-5-9635-0168-9
Скачать (прямая ссылка): inovacionniemodeliintegracii2009.pdf
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 .. 38 >> Следующая


Среди множества скульптур классического периода греческого искусства есть две очень похожие друг на друга статуи Амазонок. Как же такие талантливые скульпторы-классики, стремящиеся превзойти друг друга, могли сделать настолько похожие скульптуры? Оказывается, это было возможно благодаря оригинальному конкурсу мастерства скульпторов. По заказу жрецов Храма Артемиды в Эфесе четыре известных скульптора, а по некоторым данным пять: Фидий, Поликлет, Кресилай, Фрадмон и Ки-дон, взялись сделать статую Амазонки. Таким образом, этих статуй должно быть не две, а, по крайней мере, четыре. К сожалению, до нас дошли только три из пяти.

Подобного рода конкурсы и их предметы привлекают особе внимание скульпторов, дизайнеров и других деятелей искусства и искусствоведов. Это связано с тем, что очень трудно отдать предпочтение определенной статуе среди нескольких подобных, выполненных известными всему миру скульпторами. Таким образом, решение жюри конкурса, позволяет сформировать своеобразные каноны красоты. Например, все три греческие Амазонки божественны, а все скульпторы талантливы. Поэтому возникает необходимость создания определенных критериев и своеобразной шкалы оценки таланта авторов. Согласно историческим данным, жрецы Древней

76
Греции «легко» вышли из ситуации такой необходимости, предложив самим авторам решить, какая из скульптур является лучшей. Таковой стала Амазонка Поликлета, однако до сих пор нельзя достоверно сказать, какую именно скульптуру он сделал; это можно лишь предположить.

Первое упоминание об этом конкурсе было найдено у Плиния Старшего в его «Естественной истории»: «Самые знаменитые из этих мастеров встретились в испытании своего умения в «Амазонках», которых они, надлежащим образом сделали. Затем эти статуи были помещены в храм Дианы Эфесской, и было решено, что решение - каковая статуя самая лучшая, будет оставлено на суд самих художников (...). Соответственно, первое место было у Поликлета, второе - у Фидия, третье - у Кресилая, четвертое

- у Кидона, и пятое - у Фрадмона (H. Rackham, Pliny. Natural History, Books XXXII-XXXV. Cambridge [MA]: 1952, reprinted 1995). Таким образом, Плиний старший свидетельствует о существовании пяти статуй, которые изображали раненных амазонок. Так он объяснил, почему настолько похожие друг на друга статуи могли оказаться в одном месте, в Храме Артемиды Эфесской. Эта история подкрепляется существованием трех дошедших до нас типов римских мраморных копий «Раненных Амазонок», чьи оригиналы, судя по стилистическому изображению, относятся к V веку до нашей эры. Эти типы скульптур, вероятно, всё, что дошло до нас от первоначальных трех статуй. По данным ученных, статуя Фрадмона потеряна безвозвратно, имена скульпторов Кресилай и Кидон вполне могли принадлежать одному человеку, так Кресилай родился в местечке Кидония, откуда и мог получить имя Кидон. Таким образом, Плиний мог ошибиться в перечислении участников конкурса. Тем не менее, только один из трех скульпторов идентифицирован как автор, авторство же двух других - сомнительно. Лишь проанализировав все творчество скульпторов можно выдвинуть предположение об истинном авторе. Так было определено, что тип амазонки Матеи относиться к творчеству Фидия, а типы Скьярра и Сосик-ла - либо Поликлета, либо Кресилая.

Все три скульптуры изображают девушку, примерно с одинаковыми чертами лица, одетую в пеплос, который падает с одного или с обоих плеч. Предположительно (это было определено регламентом конкурса), они ранены копьем, которое вошло в шею или в бок с левой стороны, и от этого Амазонки приподнимают руку.

Хотелось бы кратко описать каждую сохранившуюся статую. «Амазонка Матеи», которая является римской копией с греческого оригинала Фидия, высотой 2,11 метра, была создана в эпоху Августа (Гай Юлий Цезарь Октавиан Август 27 г до н.э.-14 г н. э.). Найдена в 1770 году и попала в коллекцию семьи Матеи, откуда и получила свое название. В настоящее время находится в Ватиканском музее. Ее голова и взор опущены вниз, правая рука поднята над головой перед лицом, левая опущена, придерживает или колчан или копье (существует несколько реставрационных типов

77
с копьем и с колчаном). Голова, руки и левое плечо реставрированы. Поднятая же рука могла придерживать лук, в том случае, если в правой она держала колчан.

«Амазонка Скьярра», высотой 1,94 метра, была сделана в эпоху правления Тиберия (Тиберий Цезарь Август 14-37 гг. н.э.). Авторство не идентифицировано (Поликлет, Кресилай). Скульптура была обнаружена в 1868 году в садах Саллюстия, Рим. Сейчас находится в Карлсбергской Глиптотеке в Копенгагене. Левая рука лежит на подставке (колонне), правая поднята над головой так, что ладонь позади нее, лицо склоняется в сторону. Нос, часть правой руки, левая рука над локтем, обе кисти, правая стопа и лодыжка - результат реставрации. Существует несколько копий этого типа: «Амазонка Лэнсдаун» находится в музее Метрополитен, другая скульптура - в Берлине. Было сделано предположение, что «Амазонка Лэн-сдаун» является четвертым утраченным типом раненной амазонки, однако, это предположение не нашло серьезного отклика у ученых-искусствоведов.
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 .. 38 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология