Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Хайруллина Р.Х. -> "Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности" -> 33

Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности - Хайруллина Р.Х.

Хайруллина Р.Х., Леонова Т.А., Валиахметова Г.Н., Щербаков Н.Б. Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности — Вагант, 2009. — 90 c.
ISBN 978-5-9635-0168-9
Скачать (прямая ссылка): inovacionniemodeliintegracii2009.pdf
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 .. 38 >> Следующая


Ее нашел в 1863 году Шарль Шампуазо, французский консул и археолог. Высеченная из золотистого парийского мрамора (корабль — из серого лартийского мрамора (Родос) статуя на острове венчала алтарь морских божеств. Одни исследователи считают, что скульптура создана Нику во II веке до н. э. (190 г. до н. э.), другие - в III веке до н.э. «В пользу последней датировки говорят монеты Деметрия Полиоркета, где Ника - в шлеме, трубящая в победную фанфару, с развевающими крыльями - изображена стоящей на корме корабля»

Голова и руки богини утрачены, но это не мешает образу прочитываться, а это даже придает скульптуре загадочность и этим дает разыграться нашей фантазии. Спустя столетие недалеко от места первоначальных раскопок на острове Самофракия нашли кисть правой руки, которая (по предположениям некоторых ученых) принадлежит Нике. Другие исследователи же не соглашаются с таким утверждением. Не единожды предпринимались и попытки восстановить изначальное положение рук богини. Предполагают, что правая рука, поднятая вверх, держала кубок, венок или горн (это свидетельствуют сохранившиеся монеты с изображением Ники). Кисть из того же мрамора была найдена в Самофракии в 1950 году и сейчас выставлена в Лувре, сразу за статуей Ники. Сама статуя установлена на повороте лестницы Дару галереи Денон, что эффектно подчеркивает ее стремительность и порыв. Правое крыло статуи - реконструкция, точная копия левого крыла из гипса.

Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения, характеризующегося более сложным пониманием движения. Движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед. С изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона. «Чрезвычайно важной чертой пластического языка статуи является повышенное внимание, уделяемое художником светотени. Светотень призвана усиливать живописность формы

7 Дьяков Л. Эллинистический мир// Искусство. - 2006. - №7(343). С. 7-9.

74
8

и способствовать эмоциональной выразительности образа» . Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике: без многочисленных то развевающихся, то облегающих тело и образующих богатейшую живописную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей.

В самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической Эпохи: это видно по динамичности скульптуры. Искусству IV в. до н.э. присущи эмоциональные образы, однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли человеческие размры, в них не было преувеличения, тогда как в Самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма. И в классическом искусстве встречались большие статуи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе); в IV в. до н.э. Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, наметив тем самым возможность связи его с окружением, однако только в Нике Самофракий-ской эти качества получили свое полное выражение. Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом; постановка фигуры и трактовка одежды таковы, что кажется, будто Ника встречает напор реального ветра, который раскрывает ее крылья и развевает одежду.

Особо следует отметить одну черту в образном воплощении Ники Самофракийской, выделяющую это произведение среди других памятников эллинистической скульптуры; если образы эллинистического искусства носят обычно трагический характер, то воплощенное в Самофракийской Победе чувство ликующей радости, оптимистическое звучание образа приближают это произведение к памятникам греческой классики.

Мое восхищение и преклонение перед ней вылились в следующее стихотворение:

Мощному ветру навстречу,

Крыльями громко звеня,

Она, оглашая победу,

Опустилась на нос корабля.

Ника так совершенна,

Что не заметишь ты вдруг -Глаз Богини не видно,

Не зримы и жесты рук.

Ника Самофракийская вдохновляла художников на протяжении всей истории искусств на создание величественного символического образа победы.

Хайруллина Г.

8 http://artyx.ru/

75
студентка I курса кафедра дизайна, Институт дизайна и национальных культур

УГАЭС.

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор А.Г.Янбухтина

ФАКТОРЫ ПОБЕДЫ СКУЛЬПТОРА ПОЛИКЛЕТА В КОНКУРСЕ НА ЛУЧШУЮ СТАТУЮ В ХРАМЕ АРТЕМИДЫ ЭФЕССКОЙ В V

ВЕКЕ ДО НАШЕЙ ЭРЫ

Лишь очень немногие оригиналы работ великих скульпторов, известных нам по письменным источникам, дошли до нашего времени. Искусство Древней Греции не было бы так хорошо изучено, если бы мы не обладали многочисленными, талантливо выполненными римскими копиями, которые и дают нам представления о работах великих греческих мастеров. Римляне не только любили и высоко ценили искусство древних эллинов, но и стремились обладать лучшими произведениями. Они собирали греческие статуи, выполненные в мраморе или бронзе, помещали их в своих дворцах и домах, заказывали с них копии, украшали ими виллы, сады, бани. Изготовление копий получило широкое развитие в первые два столетия становления культуры Древнего Рима. Именно поэтому до настоящего времени сохранились, благодаря стараниям римлян, три чудесные статуи Амазонок (Приложение 2, рис. 4).
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 .. 38 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология