Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Хайруллина Р.Х. -> "Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности" -> 30

Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности - Хайруллина Р.Х.

Хайруллина Р.Х., Леонова Т.А., Валиахметова Г.Н., Щербаков Н.Б. Инновационные модели интеграции учебного процесса и исследовательской деятельности — Вагант, 2009. — 90 c.
ISBN 978-5-9635-0168-9
Скачать (прямая ссылка): inovacionniemodeliintegracii2009.pdf
Предыдущая << 1 .. 24 25 26 27 28 29 < 30 > 31 32 33 34 35 36 .. 38 >> Следующая


Работы над новым собором начались 8 сентября 1296 года и продолжались под руководством таких мастеров, как Джотто, Андреа Лизано, Франческо Таленти, вплоть до 1375 года, когда старая церковь Санта Ре-парата была снесена и частично переработан первоначальный проект Арнольфо ди Камбио.

Старинный флорентийский собор с тремя нефами и одной апсидой был построен в IV-V вв. на руинах древнеримского строения (domes). В

67
период византийских войн церковь была разрушена, а в VII и IX вв. вновь отстроена: ее периметр остался неизменным, однако колонны были заменены на каннелированные пилоны, а с обеих сторон добавлены две капеллы. В 1000-1100 гг. со стороны апсиды была построена крипта, служившая основанием для высоких хоров, а снаружи, рядом с апсидой, поднялись две башни колоколен. Воз-ведение Собора Санта Мария дель Фьоре потребовало сноса старинной церкви, посвященной молодой женщине, мученически погибшей в Цезарее и впоследствии канонизированной. Новый собор строился вокруг этой церкви, которая продолжала действовать и была разрушена только в 1375 году с окончанием строительства собора. Фрагменты прежней церкви были обнаружены в 1966 году во время реставрации полов собора. В настоящее время вход, расположенный между первым и вторым пилонами правого нефа собора, ведет вниз, в просторное помещение, где благодаря системе специальных конструкций, предложенной аркитектором Мороцци, можно видеть остатки фресок, когда-то украшавших церковь, надгробные плиты прелатов и правителей города (в том числе и надгробную плиту над могилой Брунеллески), а также фрагменты кирпичного и мозаичного покрытия.

Под новым зданием собора обнаружены остатки древней Санта Репа-рата, которую сломали в 1375 г. Как рассказывает Д. Вазари, «флорентийцы решили построить главную церковь в своем городе, причем воздвигнуть ее такой по величине и великолепию, чтобы нельзя было потребовать от человеческих сил и рвения ни большей по размерам, ни более прекрасной постройкою. Гигантская величина и сказочная нарядность собора должны были стать символом богатства и мощи Флоренции, предметом гордости ее жителей и свидетельством их великого патриотизма; создавая его, в первую очередь думали о чести города. Закладка фундамента «была отпразднована с великой торжественностью, а именно в день рождества Богородицы (8 сентября) в 1296 г. Первый камень был заложен кардиналом, папским легатом, в присутствии не только многочисленных епископов и всего духовенства, но также и подеста, капитанов, приоров, и других должностных лиц города, а также населения Флоренции... И так как было определено, что расходы на это сооружение должны быть огромнейшими, какими они и были впоследствии, казначейством Коммуны был установлен налог в четыре данара с лиры по всем расходным статьям и в два сольдо в год с головы, не говоря уже о том, что папа и легат предоставили очень большие индульгенции всем, жертвовавшим на это Дело».

Таким образом, сооружение собора стало важным общегосударственным мероприятием. Его строительство поручили самому крупному архитектору того времени Арнольфо ди Камбио. Он задумал построить колоссальное здание, в котором купол, перекрывающий средокрестие нефов, станет самым заметным элементом как снаружи, так и внутри, где под ним будет располагаться просторная алтарная часть. В 1302 г. Арнольфо скон-

68
чался, успев построить только частично боковые стены, целиком стену фасада и наполовину отделать ее; эта облицовка долгое время оставалась незаконченной, а в XVI в. ее сняли. С 1310 г. строительство собора прекратилось и возобнови-лось лишь в середине века; здание освятили в XV в. В музее собора сохранился сделанный Арнольфо рисунок фасада, который должны были украшать статуи в нишах; ранее скульптура не использовалась в архитектуре Флоренции.

В 1334 г. руководство строительством собора перешло к Джотто, по замыслу которого начали сооружать колокольню (Кампаниле); после его смерти работу продолжил Андрея Пизано, а завершил Нери ди Фиораванти по рисунку Франческо Таленти; на нее израсходовали одиннадцать миллионов флоринов. Колокольня, квадратная в плане, достигает 82 м высоты. Она облицована мрамором трех цветов: белым, розовым и зелено-черным. В XV в. в ее нишах установили статуи пророков. Пропорции колокольни таковы, что создается впечатление стремительного движения вверх (отчасти это достигается увеличивающейся высотой окон). Венчающий ее карниз (вместо ранее задуманного островерхого готического завершения) придает ей не только нарядность, но и некоторый светский оттенок. Во всем мире нет колокольни, хотя бы отдаленно напоминающей флорентийскую; возводя ее, горожане оставались верны своему принципу создать нечто красивое, невиданное и неповторимое. Император Карл V сказал, что она похожа на драгоценное ювелирное изделие и ее следовало бы хранить под стеклянным колпаком. Колокольня столь же уникальна, сколь уникальна Флоренция, и с полным правом могла 6ы служить ее символом.

В 1355 г. возобновилось строительство собора, которым руководила специальная комиссия. Модель здания, сделанную Арнольфо ди Камбио, уничтожили, а Франческо Таленти создал новую модель, в которой был укрупнен шаг опор нефа, и таким образом собор должен был сделаться длиннее. В 1367 г. решили увеличить подкупольную часть собора и сделали третью модель, уничтожив предыдущую. Построили субструкции купола и его восьмигранный тамбур, но сам купол не возвели, ибо не смогли придумать, как лучше решить эту очень сложную техническую задачу.
Предыдущая << 1 .. 24 25 26 27 28 29 < 30 > 31 32 33 34 35 36 .. 38 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология